张旭的诗词《山行留客》阅读
《山行留客》
唐•张旭
山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。
纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。
【赏析】
诗题是“山行留客”，“留”字是一个关键，首句“山光物态弄春辉”，写的就是留客的前提条件——山中美景。一个“弄”字，赋予万物以活跃的情态和意趣。这一句集中写山景，极其概括地展现了春山的整个面貌，既起到了先声夺人的作用，又不至于因写景而冲淡了“留客”的主题。次句“莫为轻阴便拟归”否定客人的想法，是诗人的劝留之辞：面对着如此美的景致，怎能因为一片阴云就打算回去呢？“轻阴”则意味着有雨将至，这也是客人兴致顿减而想离去的原因。
“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣”两句作进一步劝说，希望客人既来之则安之。诗人明白，客人急于回去是因为怕雨湿衣衫，并不是因为美景不够迷人，所以便以退为进，说就算天气晴朗，没有一丝雨意，走入云山深处，也会沾湿衣裳。这也就是说，雨天游山，要“沾衣”；晴天游山，也要“沾衣”，“沾衣”是春日游山无法避免的问题，既然这样就不必为一片“轻阴”而踯躅不前。这两句在委婉劝说的同时，还营造了一种令人神往的境界：春山水气迷蒙，云雾缭绕，飘飘缈缈如华胥之境。诗人强调了入云“深处”，意在说明“入”之愈“深”，其所见美景也就愈多、愈妙，如果就此停下，不是一大遗憾吗？
扩展阅读：张旭的个人履历
张旭，唐代书法家。生于唐上元三年（675年），卒于玄宗天宝九年（750年），初仕为常熟尉，后官至金吾长史，人称“张长史”。其母陆氏为初唐书家陆柬之的侄女，即虞世南的外孙女。陆氏世代以书传业，有称于史。张旭为人洒脱不羁，豁达大度，卓尔不群，才华横溢，学识渊博。与李白、贺知章相友善，杜甫将他三人列入“饮中八仙”。是一位极有个性的草书大家，因他常喝得大醉，就呼叫狂走，然后落笔成书，甚至以头发蘸墨书写，故又有“张颠”的雅称。后怀素继承和发展了其笔法，也以草书得名，并称“颠张醉素”。张旭性格豪放，嗜好饮酒，常在大醉后手舞足蹈，然后回到桌前，提笔落墨，一挥而就。有人说他粗鲁，给他取了个张癫的雅号。其实他很细心，他认为在日常生活中所触到的事物，都能启发写字。偶有所获，即熔冶于自己的书法中。当时人们只要得到他的片纸支字，都视若珍品，世袭真藏。那时候，张旭有个邻居，家境贫困，听说张旭性情慷慨，就写信给张旭，希望得到他的资助。张旭非常同情邻人，便在信中说道:您只要说这信是张旭写的，要价可上百金。邻人将信照着他的话上街售卖，果然不到半日就被争购一空。邻人高兴地回到家，并向张旭致万分的感谢。
扩展阅读：张旭的主要作品
草书《古诗四帖》
张旭书法功力深厚，并以精能之至的笔法和豪放不羁的性情，开创了狂草书风格的典范。张旭以独特的狂草书体，在名贵的“五色笺”上，纵情挥写了南北朝时期两位文豪谢灵运与庾信的古诗共4首。作品落笔力顶千钧，倾势而下，行笔婉转自如，有急有缓地荡漾在舒畅的韵律中。他的字奔放豪逸，笔画连绵不断，有着飞檐走壁之险。草书之美其实就在于信手即来，一气呵成，给人以痛快淋漓之感。传说张旭每当灵感到来，就把宣纸铺在地上，用长发作毛笔，直书狂草，犹如醉酒当歌，是那样的洒脱自在。在他的狂草书作品中，精到的笔法对书法形式和点线运动节律的控制力表现出了高度的艺术境界。这是以气魄和灵性创造了草书艺术的完美韵致。收藏这幅作品的是辽宁省博物馆。
《肚痛贴》
《肚痛帖》：单刻帖。无款。此帖用笔顿挫使转，刚柔相济，千变
万化，神彩飘逸。全帖仅30字，写来洋洋洒洒一气贯之，气韵生成。明王世贞跋云：“张长史《肚痛帖》及《千字文》数行，出鬼入神，倘恍不可测。”